中国古典舞蹈有什么特殊性

吾皇

这里说的特殊性有两种含义：一是指不同国度、不同民族的舞蹈锻炼办法上的不同特性;二是指同一民族、同一作风的不同方式在锻炼上的不同特性。前者的不同，是民族特征的基本不同，在艺术作风上存在着实质的不同;然后者的不同，是在同一民族中的艺术表现方式及其手法的不同。弄清两种不同之后，就有利于研讨它们之间在锻炼中的特殊性了。下面我们采用中国古典舞同芭蕾舞、戏曲、武术中止一些比拟来加以说 明。

(一) 芭蕾舞和中国古典舞

1、芭蕾舞的一切脚位和手位都以“开”为根基。经过人体解剖来剖析，它具有上、下肢外旋的特性。例如：下肢在一、二、三、四、五位中大腿、小腿、足都央求外开(外旋)。上肢在一、二、三、四、五、六、七位的上臂、前臂、手也都要外开(外旋)。中国古典舞的脚位和手位则是以“开”和“关”为根底的。经过人体解剖来剖析，它不只具有上、下肢外旋的特性，而且具有内旋的特性。例如：脚在小八字步、钉字部位中大腿、小腿、足皆属外开(外旋);而踏步、弓箭步、大掖步的双腿，则属一开一关(外旋和内旋)。上肢在山膀、按掌、托掌提襟位的上臂、前臂、手皆属关(内旋);摊掌、扬掌属外开;冲掌又属一开一关。在动作过程中，开关的动作更多，“云肩转腰”的动作，开端是一手开一手关，然后转换成开手为关、关手为开;脚也随之开而开、随之关而关。因而，脚与手位是变化的时开时关的，并且是开关分别、开关交替的。

芭蕾舞在应用脊椎时，普通 以屈伸为主，并常常以“伸”构成固定轴，因此人体的后背直立才干及旋转的垂直感十分突出。中国古典舞在应用脊椎时，常常不只需屈又有伸，而且还要有盘旋和侧旋。如含、腆、冲、靠是脊椎的伸屈，而拧倾就需求盘旋;卧云除盘旋外，还需求侧盘旋。

芭蕾舞的舞姿、旋转、弹跳大都在额状面的根底上中止平面构图和塑造形象。因而，动作长而伸展，延伸感强。中国古典舞的舞姿、旋转、特技是在上下身成子午相的根底上中止平面构图和塑造形象的。所以，动作显出婉转中的细长，急速腾空中的持续、以及旋转螺形的变化。如舞姿中的射雁、斜探海、掀身探海;转中反掖腿仰胸转、后退侧身转、大掖步转、扫堂探海转;特技中的蹁腿飞脚、大跃步，旋子……。

芭蕾舞的韵律的线条明晰、单纯，其表现力只需在下身以及上、下身的配合上。中国古典舞韵律的线条复杂、迂回，其表现力主要在上身以及上、下身的配合上。

这阐明中国古典舞的脚位、手位、舞姿、韵律和芭蕾舞固然有相同的中央，但是更多的是它们之间的不同点。


戏曲舞蹈与古典舞的不同

　　戏曲、武术是树立古典舞锻炼的根底，但几十年来，教学理论证明古典舞的锻炼和戏曲、武术的锻炼也有不同。

在软开度方面

　　戏曲是腰腿功。古典舞除腰腿功之外，还需求全身各部位的关节都得到柔韧锻炼，才干抵达舞蹈演员的央求。

在舞姿身法方面

　　戏曲是唱、念、做、打的综合艺术。它具有丰厚的舞姿并构成一定程式。但由于受它产生时期和服饰的限制，有些舞姿偏小，难以伸展。古典舞是外型的扮演艺术。它不只需有丰厚的舞姿，还需求有衔接舞姿的多种身法，舞姿也央求大而伸展及婉转中的细长。

在技巧方面

　　戏曲的徒手舞蹈技巧十分精练，只需屈指可数的几大项。如短打武生通常是飞脚、扫堂、旋子用的最多，由于它有唱、念、做、打的多方面表现伎俩。古典舞除了吸收戏曲的几大项外，还要依据舞蹈的表现需求加以展开。它既要有腾跃、又要有翻腾、还要有旋转，这样才干顺应舞剧各种角色的需求。

武术与古典舞的不同

　　武术的身法和技术是古典舞所要吸收的重要方面。但其锻炼目的却不尽相同。武术的锻炼是以技击和攻防为目的的，舞蹈的锻炼则是以塑造人物的形象、刻划人物的性格为目的的，另外、在锻炼范围上，武术的锻炼以速度、力气为主，舞蹈则需求更多方面的才干、除速度、力气外，还应有抒情的慢板，乖巧的小快板等多种才干的练习，才干为塑造人物形象打下扎实的全面的根底。

　　前面经过不同国度的舞蹈(芭蕾舞和中国古典舞)的粗略比拟，经过同一民族的不同艺术方式(戏曲、武术与中国古典舞)的粗略比拟，都能够看到古典舞的特殊性，看到古典舞与它们的不同点，从而得到这样的结论：第一，中国古典舞与其他艺术一样，有着本人的特殊性，是任何艺术替代不了的。第二，培育中国古典舞演员必需依据其特殊性来树立本身的体系。